紅茶とりんご

映画『由宇子の天秤』

(C) 2020 映画工房春組　合同会社

ついに出たか、と思わせるすばらしい映画。
はじめの数分のゆるさ、をのぞけば、テーマも納得できるし、構成のよわそうなところもどうにか切りぬけていて、ほとんど破綻がないくエンディングに向かっていくので、単純におもしろい。
学校でのセクハラや自殺事件を追求しているディレクターの女性が、自分の父親も似たようなというより、相似の出来事にかかわっているのを知って、一挙にドラマがむくむくと頭をもたげてくる、といった構成。
結構おもしろいテーマがよこたわっていて、真実をつたえようとしたり、社会悪を追求しようとする当事者が、実は事件の渦中にまきこまれていく中で、何をどう伝えようとするのか、というかなり表現の本質をつくような問題意識を内包している。
春本監督が制作している映画の中で、主人公の女性がテレビ局のためにスタッフと一緒にドキュメンターを制作していて、さらに、主人公自身が巻き込まれている事件について、主人公のスマホで撮影している、という３重の構造になっている。
すばらしい映画、と書いたのは、あることが起きれば落とし前が必要なのが本来の映画だが、いくつもの細かい出来事を微塵の齟齬や苦労も見せることなくこなし尽くしていた。

監督　春本雄二郎
公開　2021年10月

佐野ヒロシ

© 2021.Hiroshi Sano

（著作権）オリジナル画像の著作権の侵害を意図するものではありません。

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紅茶とりんご

映画『００７/ノー・タイム・トゥ・ダイ』

(C)2019 DANJAQ, LLC AND MGM. ALL RIGHTS RESERVED.

魅力的な映画になっている。
ちょっと特徴がある。このシリーズをミックスナッツに例えれば、ちょっと甘みのあるカシューナッツの配合を増やした、というおもむきだろうか。
ラブストーリーの部分を厚くしすぎれば、アクションの部分がオチャラケっぽくなる可能性もあったとおもうが、バランスよく組み立てられている。
そういう意味で、００７というミックスナッツは、安泰だ。
しかし、といってこれまでのダブルオーではない。
イントロの重要なキーとなるシーンがおわり、本題にはいるとヒロイン役のレア・セドゥが車を運転するボンドを愛おし気にその髪を触る。そしてこの愛が破滅してしまうシーンの最後、二人が分かれるカットで、ヒロインはそっと自分のお腹に手をやる。この二つのカットが、この映画にまかれた種だ。
ありきたりに言えば、ボンドがついに愛されてケアされる存在になってしまった、ということだろう。

監督　キャリー・フクナガ
公開　2021年9月

佐野ヒロシ

© 2021.Hiroshi Sano

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映画『クーリエ　最高機密の運び屋』

(C)2020 IRONBARK, LLC. ALL RIGHTS RESERVED.

違う体制（ソ連と西側）に属していても、平和を願う同志の信頼は成立する、というのがテーマのようだ。
そのテーマの実現に向けて映画はがむしゃらに進んでいく。そしてクライマックスの二人が確認しあうシーンで一応成功したと言えるのかもしれない。
しかし、映画を観る側から言わせてもらうと、これが実話に基づくという前触れがしつこいハエのようにまとわりつく。
おおかたの批評では、これ実話、すごい、ということになっているらしいが、映画はかならず脚色している。主人公をもりたてる害のない脚色は、他の映画ならいっぱいしている。
しかし、信頼のもう一方が処刑されたというこの映画の現実を前にすると、ソ連がわの情報提供者の描き方が、ご都合主義で脚色されていたとしたら、残酷というか、映画のテーマを完結させるためのウソがどこまで許されるのだろうか、と不協和音をかかえて観終わった。
この映画が嘘をついている、といっているわけではないし、その証拠も持ち合わせてはいない。しかし、ソ連の情報提供者も家族を大事にしている。だとしたら、亡命の手はずがもっと早く行われることを望んでいたのではないだろうか、と単純に思う。ところが、映画ではソ連人の都合でぎりぎりまで遅らせていることになってしまっていた。

監督　サム・クァー
公開　2021年7月

佐野ヒロシ

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紅茶とりんご

紅茶とりんご

映画『レミニセンス』

(C) 2021 Warner Bros. Entertainment Inc. All Rights Reserved

舞台は（多分地球温暖化で）水没している高層都市マイアミ。そして、舞台装置は、人の記憶を可視化できる機械だ。
惚れっぽい主人公が、失踪した女を追い求めていく映画。
そしてクライマックスは、記憶再現装置の中で、女と愛を語り合うシーン。と、ここまで書くと、なんだか軽い印象だが、どうしてどうして、幾重にもなぞが絡み合った重量感のある映画。
すべての登場人物が最後の謎解きに向かう伏線になっているのも見事だが、記憶再現装置がストーリーの展開の中で巧みに使われているのも感心させられる。
通常フラッシュバックは、映画の中の当事者以外には、映画の観客しか知らないというのが、お約束ごとだが、記憶再現装置は、誰の記憶であれ、映画の他の登場人物たちにも等しく見れる設定になっている。そのおかげで、登場人物たちの動きが思いのほか豊かで説得力がある。さらにいくつものナゾが破綻なくつながりあっていく様は、よく練られた構成だと思わせる。
水没しかけた線路を列車が走るシーンは、忘れもしない「千と千尋」を思い出させて、時空を導かれていくには、やはりこれなんだ、と思わせるシーンもあったりしてうれしい。
その他登場人物たちもよく性格づけられていて、とくに主人公の助手役の女性は、主人公に想いをよせながら、危機の時は、銃撃で主人公を救うという腕前も持っている。
二人とも戦争体験があって激しいサバイバルを体験してきたことをうかがわせるが、主人公は武器を使うことにはおくてで、助手の女性は、射撃でものごとを片付ける派という性格付けは、映画冒頭から設定されていて、それが全編を通じて生きている。
かなり出来の良い映画だ。ただし、なぞが細かすぎて、観る側が気が抜けないのが欠点と言える。
それでも、映画のさまざまな要素のバランスがよくて、映画のコクといったものを濃密にして、十分に楽しませてくれた。

©hiroshi sano

監督　リサ・ジョイ
公開　2021年9月

佐野ヒロシ

紅茶とりんご

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紅茶とりんご

映画『先生、私の隣に座っていただけませんか？』

(C) 2021『先生、私の隣に座っていただけませんか？』製作委員会

なんとなく軽い映画の印象で見始めたが、よくよく考えれば、女性の情念がずっしりと伝わってくるおもしろい映画。
なんといっても、夫役の柄本佑が出色の出来だ。いつもの柄本なのだが、ここではさらにぴったりで、ドキドキさせるという牽引役を見事にこなしている。黒木華は、のっぺりとした印象で劇中では、映画的な感情の起伏には貢献しないが、観終わってみればしっかりと役をこなしていた、というずっしり感を残していた。
どんでん返し的な展開が、いくつかあって、最後の最後まであったというのは見事だと思う。
ただし、風吹ジュンが演じるお母さんは、各シーンで伏線を張る役目も担っているらしいがほとんど不発だった。
また、出だしの数分は画面もセリフも不自然で、その不自然さにも意味をこめているらしかったが、不発どころか、不自然そのものだったので、減点になると思う。
総じて、しずかに進む展開の中には、不十分なシーンがあったとしても、しっかりとした構成と漫画家に関しては妥協しない姿勢があって、いい映画になっていた。

©hiroshi sano

監督　堀江貴大
公開　2021年9月

佐野ヒロシ

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映画『シャン・チー/テン・リングスの伝説』

(C) Marvel Studios 2021

分かりやすく（意地悪く）解説すれば、場面の場所が次々にかわって、その場所で同じメンバーで闘い合う、というプロレスの世界興行につきあうような映画。
もちろんファンタジーあり、ユーモアありで楽しませてくれようとしているのだが、筋が一本見通せないので、お楽しみ付録の連続になってしまっている。
唯一の取り柄は、主人公の父親が母親と恋におちいるシーンの母親役の女優の美しさ、だろうか。

©hiroshi sano

監督　デスティン・ダニエル・クレットン
公開　2021年9月

佐野ヒロシ

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映画『ドライブ・マイ・カー』

(C)2021「ドライブ・マイ・カー」製作委員会

気持ちよく観終わることが出来た。
チェーホフの戯曲「ワーニャ伯父さん」が枠組みとなっているようだ。
出だしからの何分間かは、夫婦の心理サスペンス的な展開の中でセックスが描かれていて、妻の不貞のシーンなどもある。
そして、タイトルが出て、いよいよ本編の「本編」が始まる、といったところで、ギアが一段おとされて、ゆるやかな流れとなっていく。
タイトルが出た後の映画の流れとしては、不貞の結実がどうなっていくのか、というのと、ワーニャ伯父さんの舞台の終幕を手話をまじえて見事に完結させる、ということと、この映画の題名の、主人公の車を代行運転する女性ドライバーの生い立ちをたどって北海道まで行く、というのがある。
それぞれがからみあって一つの映画となっているわけだが、これらの流れにそれぞれクライマックスというか結論めいたシーンが与えられている。
分かりやすく言えば、主人公のおとしまえ、ドライバーのおとしまえ、ワーニャ伯父さんのおとしまえ、が描かれた映画、とでも言えようか。
どのおとしまえもありきたり感が否めなくて、やや気落ちしたが、皮肉なことにワーニャ伯父さんの最後のシーンだけは、手話にもかかわらずというべきか、手話だからこそ、というべきか、演じた女優の演技力が伝わるようで印象深かった。

これはまったく蛇足だが、冒頭主人公が乗っている車がサーブ車で、なにが気に入って、という説明もなく登場している。ところが、最後の最後、広島から雪の早い北海道にこの車でたどりつくシーンではじめて、北欧製の車だから可能、という暗喩があることが分かる。映画上ではまったく小道具的な判断で、選ばれた車、ということになってしまった。

©hiroshi sano

監督　濱口竜介
公開　2021年9月

佐野ヒロシ

（著作権）オリジナル画像の著作権の侵害を意図するものではありません。

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紅茶とりんご

映画『返校　言葉が消えた日』

(C)1 Production Film Co. ALL RIGHTS RESERVED.

ひとことで言えば、悲しい映画。
主人公の少女の心象を、あえて言えば、ホラーとして描いているということだろうか。
少女のチャン先生への想いと嫉妬が、あるきっかけで、陰惨な殺戮へとつながっていく。事件は蒋介石の台湾で、共産党に対しての警戒が強かった時代、思想統制が行われているという前提で、自由を信じている教師と生徒が摘発されてむごい死を迎える。
前半は密告者は誰か、という謎解き。中盤から、主人公の生活や、関わる人たちの人間模様が描かれる。この映画に期待して観に行った人は、私と同じように台湾映画に垣間見えるノスタルジックな空気感を期待したかもしれないが、後半にやや報いられるが全体的には薄い。
最後に用意されたオチの場面も、カタルシスにはほど遠い。
もともとゲームを元にした映画だ、と言われればそれまでだが、少女の境遇の悲しさだけが残った。

©hiroshi sano

監督　ジョン・スー
公開　2021年8月

佐野ヒロシ

（著作権）オリジナル画像の著作権の侵害を意図するものではありません。

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